题曰：“子居是作，定仿云林点缀耶。神采奇秀，恐元镇先生未能过此。谷侯故善赏鉴，何俟不佞丰干，但展卷忘倦耳。七十叟陆应阳书。钤印二：伯生氏、陆应阳印。“乾隆皇帝览后也题五言律诗一直：“一亭枕江皋，对岸绕峰翠；峰旁却空阔，极目驰天际；懒瓒胜人处，是幅得其意。右仿倪瓒树石。钤御印二方：会心不远、德充符。” 第五帧仿董源“春山图”。董源，字叔达，江南钟陵（今江西进贤）人，五代南唐山水画家，卒于宋太祖建隆三年（962年），升元初即奉命写山水，中主李璟时任北苑副使，世称董北苑。他的山水多画江南景色，草木丰茂，秀润多姿，云雾显晦，峰峦出没，充满生意，人们往往用“平淡天真”形容他的风格。此“春山图”下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，峦绝壁，岚色郁苍，枝干劲挺，山麓林间，草榭掩映，雅者对坐，咸有生意。董源曾绘过一幅《龙袖骄民图》（现藏台北故宫博物院），董其昌题为《龙宿郊民图》，所绘内容为山岗圆深，草木丰茂，杂树丹碧掩映，山麓人家张灯于树，连舟歌舞，似描写节日嬉娱情景。乾隆御览沈士充仿董源“春山图”时，恰逢清宫又收得《龙袖骄民图》，真可谓是龙颜大悦，因而乘兴题诗又作跋：“春山如佳人，秀涩而含冶；妙处难形容，北苑其工者；欲吐犹未吐，淑气峰顶惹；旋鸣旋弗鸣，泉声涧脚泻；溪亭乔树下，对坐客闲雅；疑是裴与王，从游深趣写；董迹子居摹，契要无少假；独缺名流题，斯复因何也。右仿董源春山。钤御印一方：征观”。乾隆御识行书作跋：“人多云北苑工画江南山，独米元章谓其峰峦皆得天真，枝干咸有生意，推许极至。近得其龙宿郊民图，高格信莫与京子居摹此，亦曾问津于彼否耶。御题补空，钤宝二：乾、隆。” 第六帧仿李公麟“松石图”。李公麟，生于1049年，卒于1106年，字怕时，号龙眠居上，舒州（今安徽舒城）人。宋神宗熙宁三年（1070年）进士及第，官至朝奉郎。能属文，工绘画，《宣和画谱》赞，能“集众所善，以为己有，更自立意，专为一家”，其鞍马逾韩干，佛像过吴道子，山水似李思训，人物似韩滉，可谓绘画全才。特别是在线描上极具工力，把过去仅只作为粉本的白描画稿，确立为白描创作，贡献尤大。此幅松石图，远景为悬崖峭壁耸过云天，气势磅礴，近景为古松挺立，孤傲不羁，中景为桥湍溪，奇松巨石，苍劲矫健，构图奇特，布局合理，笔格遭劲，线条流畅如行云流水，勾勒山石，略有皴斫，技巧娴熟如一气呵成。与沈士充同时代的书画名家陆万言观此图后倍加赞誉：“绝壁过云开锦绣，孤松隔水奏笙篁。此帧酷肖诗意，至吸龙眠灵气，又当在笔墨外矣。陆万言题，钤印二方：陆万言印、君策。”乾隆赋诗一首：“杜家诗意李家法，沈氏兼为陆氏拈；云开锦色壁特立，松奏簧声水沉潜；此情此景不可说，至香宜向参华岩。右仿李公麟松石，钤御印二方：比德、朗润。”第七帧仿王蒙“烟峦霜树图”。王蒙，生于1308年，卒于1385年，字叔明，号黄鹤山樵。吴兴（浙江湖州）人，赵盂頫外孙，强记力学，曾做过闲散小官。元朝未年，由于农民起义的兴起而感到元朝统治的衰落，便弃官归隐黄鹤山（今浙江杭县东北）。明朝建立后，曾任泰安知州，后因胡惟庸案受累被捕，死于狱中。他善画山水，亦工诗文书法，绘画从赵孟頫韵中来，以泛滥唐宋各家，自出新意，独具面貌，是元代具有创造性的山水画大家，被列入“元季四大家”，倪瓒称赞他“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”，元代以后，他的山水画被奉为范本，广为传模，影响至今不绝。沈士充所仿“烟峦霜树图”，以山水为主体，重山复岭，飞瀑流泉，丹柯碧树，潭水、茅亭、水谢、草舍，构图繁复，笔法灵活生动，设色鲜艳明快，一派深秋山林佳境，创造出一幅理想的隐居环境，反映了画家王蒙当时弃官避世隐居的思想。所以，即便是当时官居太仆寺少卿、书法绘画时与董其昌方驾的李日华，见此幅沈士充仿王蒙“烟峦霜树图”亦只得赞不绝口：“烟峦含姿，霜树堆锦，每天高气清，放杖铜墨诸山之下，与天目双径间，辄有此物色。豪锋墨彩，亦恍见黄鹤老樵面目，奇作也。竹懒李日华，钤印二方：君实、李日华印。”乾隆皇帝览后，亦赞日：“霜落万峰苍，泉飞一谷凉；烟容聚还散，林色绿兼黄；旅客愁云栈，幽人做草堂；眼前劳逸境，所托自商量。右仿王蒙烟峦霜树，钤御印二方：会心不远，德充符。” 第八帧仿米友仁“云山图”。米友仁，生于1086年，卒于1165年，字元晖，小字虎儿，晚自称懒拙老人，米芾之长子，官至工部侍郎，敷文阁直学士。在中国画史上，米芾父子称“大米”，“小米”，盖子承父业，创造了“米家山水”新画法，因“大米”（米芾）画迹早已不存，“小米”（米友仁）自居官显贵后，其画甚自秘重，不肯与人，传世虽亦稀贵，但清宫有藏，收录石渠宝笈。沈士充所仿此幅“云山图”不像传统的水墨山水那样以勾皴来表现树石山峰，而是以笔饱蘸水墨，横落纸面，利用墨与水的相互渗透作用形成的模糊效果，使用“米点皴”、“落茄皴”表现烟云迷漫、雨雾溟濛的江南山水，丰富了中国山水的形式和表现力，扩大了对自然山水的审美范围，寓丰富于单纯之中，更加符合文人画的意趣。与沈士充同时名人章台鼎观后赞曰：“润州陈氏有小米画，余尝一见之。董太史亦为余作小幅，极淋漓之致。此独萧闲简远，其一种清润之气，殆复过之。章台鼎题，钤印二：章台鼎印、吉父。”乾隆皇帝读沈士充仿“云山图”赞曰：“宿雨初收，晓烟欲泮；小米游戏，石渠清玩；士充仿为，尽其神变；董家真本，岂伊经见；墨气淋漓。山容汗漫，抚之手湿
，迟之景换；夺目移情，熟能为赞。右仿米友仁云山，钤御印一方：征观。” 第九帧仿郭熙“关山行旅图”。郭熙，字淳夫，河南温县（今河南孟县）人。宋神宗熙宁元年（1086年）奉诏进入宫廷画院，初为“艺学”，后升为“翰林待诏直长”。他学画初无师承，自学成材，后来见到李成的画，临摩学习，画艺大进，到晚年落笔益壮，达到炉火纯青地步，把中国山水画创作赋予强烈的感情色彩，推向更加真实细腻表现大自然微妙变化的境地。郭熙还是山水画理论家，由其子郭思记录整理的《林泉高致集），是美术史重要文献，对后代山水画的创作具有指导意义。沈士充所仿的此幅“关山行旅图”，高山雄起，回溪断崖，岩岫巉绝，长松虬枝，驿道艰险，一队行旅，跨越溪涧长桥，沿两山间峡谷，匆匆赶路。透过峡谷，隐约间显现出一关城，旗杆高立，雄旗飘扬，一派生机景象。与一沈士充同时代的名人，文征明曾孙。礼部左侍郎东阁大学士文震孟，为此图题长跋：“余家世有笔砚缘，至今群从中能吮毫和墨者，尚不下十余人。独余材质钝，百无一解。惟是山栖有年，烟云丘壑之态，颇能领略一二。展卷而见有得泉石之神者，以为真能尽画之变者也。黄叶连斜，西风古道，恍然如身在此图中。不知为诗中景，景中人，又无论古法云何矣。壬子初夏，文震孟题，钤印二：文起之印、竺坞生。”乾隆皇帝览后题诗：“架空栈道萦纡，问路行人迤逦：试思孰非此哉，太白言之尽矣。右仿郭熙关山行旅。钤御印两方：几暇怡情、得佳趣。” 第十帧仿赵孟頫“青山红树图”，赵孟頫生于南宋理宗宝祐二年（1254年），卒于元英宗至治二年（1322年），字子昂，号松雪，吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室，赵匡胤11世孙。14岁以父荫补真州司户参军。宋亡后，他作为南宋遗逸出仕元朝，累官翰林院学士承旨，荣禄大夫，“被遇五朝，官居一品，名满天下”。死后封魏国公，溢号敏。他博学多才，诗词、书法、绘画、音乐造诣均深，特别是书画方面成绩最为突出。他的绘画理论和实践在当时对明、清两代都有极大的影响。此幅“青山红树图”近景湖岸树木，远景彼岸沙渚群山，用披麻皴或荷叶皴，山头用青绿皴染，树木、水草、沙渚则精描细点，后又以青、赭、红、绿等多色调加以渲染，整个画面结构颇富节奏感，虚实相生，笔法潇洒清逸，设色明丽浓郁，风格古雅俊秀，近景、中景和远景，布局合理，意境清旷深远，表现出文人画秀逸的笔墨风韵。当时名人李应征跋曰：“余山水趣颇不乏，所居多水少山，每恨不得兼。迩偶寄临水，曾于深秋从青山放船至禹林，与渚莎岸草，便娟映带，秋色在在逐人，真令应接不暇。今观此图，恍然如昔游也。李应征题，钤印二方：自远父，李应征印。”乾隆皇帝览后赞日：“展卷古香扑鼻，了知手笔不凡；精神全是天水，秋色只在云岩；红叶绿叶错出，远霭近霭相衔；弗者游人策杖，恐妨湿却衣衫。右仿赵孟頫青山红树，钤御印二方：几暇怡情、得佳趣。” 第十一帧仿巨然“夏山欲雨图”。巨然，僧，五代南唐山水画家，北宋时期仍在活动，江宁（今南京）人。他师承董源，工画山水，风格比董源雄秀奇逸。此幅“夏山欲雨图”峰峦高耸，气势雄伟，主峰矗立，飞瀑直泻，烟岚、深谷、云林，中藏大寺，行人急归。山下坂垅、柴关、茅店，烟林掩映，自近及远，盘礴而上，好一幅山雨欲来的夏山景象。沈士充的恩师宋懋晋看到此幅仿巨然“夏山欲雨图”，大加称赞沈士充画技高超，胜出己门：“子居14帧，大都出入营丘中立大年小米子久松雪元镇笔法。子居虽出余门，而自能直造古人，即欲寻其为蓝水，不可得矣。宋懋晋题，钤印二方：宋懋晋、明之父。”乾隆皇帝题诗日：“夏山本如滴，欲雨滴犹含；渐吐高低霭，难分朝暮岚；日韬字迥暗，风奏谷空＊；游客寻归路，高僧闭静庵；画惟巨然契，诗是许浑谙；合撰得神处，讵宁气韵堪。右仿巨然夏山欲雨。钤御印一方：征观。”第十二帧仿赵令穰“水村图”。赵令穰，字大年，宋太祖赵匡胤五世孙，活动于神宗至哲宗时代（1067～1100年），官至崇信军节度观察留后。喜弄笔墨，尤善丹青，山水多作小景，于平凡景象中发现不平凡景色，开阔了山水画的审美视野，对中国山水画做出新的贡献。此幅“水村图”，一改赵令穰多以京（汴京）洛（洛阳）一带平原地区为背影的构图，近景为坡坂，茅屋、汀渚、小桥，垂柳桃花繁茂，越过宽阔的湖面，遥岸山峦迷蒙，为江南水乡景色。沈士充的老师赵左观后跋曰：“庚戌秋，余过盐官署中，见乔明府讼庭如水，幽然有少文之怀，曾许写卧游长卷，未就，而子居已为作桃源图，山川委蛇，草木华畅。又为仿宋元诸家14册，种种皆得其致，时流易趋，古意难学，子居何咄咄逼人也。辛亥春仲，赵左题，钤印二方：赵左之印、文度氏。”乾隆皇帝观览了此幅“水村图”以后，因想起宋朝之人曾戏笑赵令穰不能出远门，作画必为京洛平原景色，每创作出一幅新画，就笑谈他“此必朝陵一番回矣”。而此“水村图”实为南方水乡景色，于是乾隆赋长诗赞曰：“东风融融万汇受，先得者谁桃与柳；试云谁又属先知，请看水材溪畔有；彼白屋下宁无人，俯仰天地韶光新；或命巾车或棹舟，向荣与物同欣欣；分明一段江南意，却忆其间度巡辔；偶然因沈以见赵，何云不离京洛地。右仿赵令穰水村。钤御印一方：比德。”第十三帧仿许道宁“小寒林图”。许道宁，河北河间人，一说长安人，活动于北宋初期。原卖药为生，以画画招揽生意，后成名。所长者三：一林木，二平远，三野水皆选其妙，相国张文懿歌赠：“李成谢世范宽死，惟有长安许道宁。”此幅“小寒林
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