李商隐《北齐二首》诗歌鉴赏

李商隐唐七言绝句：《北齐二首》原文：
     一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。
     小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。
    
     巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。
     晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。
     《北齐二首》参考注释:
     李商隐唐七言绝句：《北齐二首》赏析：
     　　这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：（一）议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
     　　第一首前两句是以议论发端。一笑句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺无愁天子高纬荒淫的生活。荆棘句引典照应国亡之意。晋时索靖有先识远量，预见天下将乱，曾指着洛阳宫门的铜驼叹道：会见汝在荆棘中耳！这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃（小怜即其名）进御之夕花容自献，玉体横陈（司马相如），是一幅秽艳的春宫图，与一笑相倾句映带；第四句写北齐亡国情景。公元五七七年，北周武帝攻破晋阳（今山西太原），向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与荆棘映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。已报两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用超前夸张的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。
     　　如果说第一首是议论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。巧笑倩兮，美目盼兮，是《诗经》中形容美女妩媚表情。巧笑与万机，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说巧笑堪敌万机，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。知实为哪知，意味尤见辛辣。如说一笑相倾国便亡是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说倾城最在著戎衣。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载：周师取平阳（晋阳），帝猎于三堆，晋州告急。帝将返，淑妃更请杀一围，从之。在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。（三）四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的淫昏性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
     　　（二）强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
     　　第一首（三）四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从小怜玉体横陈的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的周归入晋阳的画面组接，就难以产生那种当局者迷，旁观者清的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首（三）四句则把晋阳已陷的时局，与更请君王猎一围的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。
    

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